อนุเคราะห์จาก JANUS FILMSMur Murs (1981)ในช่วงทศวรรษที่ 1960 ขณะที่อาศัยอยู่กับเดมี่ในแอลเอ วาร์ดาเริ่มต้นช่วงเวลาสั้นๆ ที่เธอสร้างภาพยนตร์ภาษาอังกฤษที่น่ารักและเฉียบขาดเกี่ยวกับเมืองนี้และผู้คนแปลกๆ แต่ภาพยนตร์ LA ที่ดีที่สุดของเธอเรื่อง Mur Mursเกิดขึ้นจริงหลังจากช่วงเวลานั้น ในรูปแบบทั่วไปของ Varda หัวข้อของเธอคือศิลปะบนถนนในเมืองโดย Judith F. Bacaและ Richard
Wyatt และความสัมพันธ์กับ ที่อยู่รอบ ๆ นั้น –
น่าจะเป็นทวีคูณหากไม่ใช่เด็กปีสอง แต่ความเห็นอกเห็นใจของเธอที่มีต่อตัวละครแปลกประหลาดที่เธอพบระหว่างทางทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นหนึ่งในความพยายามที่เธอรักมากที่สุด แม้ว่าจะมีการบอกเล่าอย่างตรงไปตรงมาและเรียบง่ายจนเกือบจะหลอกลวง แต่สารคดีเรื่องนี้ซึ่งเป็นหนึ่งในความพยายามที่มองไม่เห็นอาชญากรมากที่สุดของ Varda ได้เจาะประเด็นคำถามที่ทรงพลังเกี่ยวกับรูปภาพและความ
หมายที่มีต่อผู้คนที่พบเห็นยังคงมาจาก ‘Vagabond’
ยังคงมาจากVagabondขอบคุณภาพจาก CINE-TAMARISVagabond (1985)โดยทั่วไปแล้ว การสร้างภาพยนตร์ของ Varda เลือกใช้นางเอกที่มีจังหวะสนุกสนานและการบรรยายที่เล่นโวหาร อย่างไรก็ตาม มันไม่ได้มืดบอดต่อความเป็นจริงที่น่าเกลียดของชีวิต และตลอดอาชีพการงานของเธอ Varda วิจารณ์เรื่องความไม่เสมอภาคทางชนชั้นในประเทศบ้านเกิดของเธออย่างเฉียบคม ด้วย Vagabondซึ่งเป็นหนึ่ง
ในความพยายามที่ยากที่สุดของเธอ Varda มุ่งความสนใจ
ไปที่ผู้หญิงจรจัดลึกลับ (รับบทโดย Sandrine Bonnaire) ที่เดินผ่านชนบทของฝรั่งเศส และส่วนใหญ่ถูกเพิกเฉยจากผู้คนที่เธอพบเห็นรอบตัวเธอ มันเป็นงานที่ผิดปกติสำหรับ Varda เนื่องจากตัวเอกของเรื่องค่อนข้างจะผ่านไม่ได้—คุณภาพที่เธอเชื่อว่าเป็นหนึ่งในความสำเร็จครั้งสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้ “ฉันชอบความคิดที่ว่าคุณยังคงเป็นตัวของตัวเอง ตระหนักว่าคุณเป็นใคร” เธอบอกกับFilm 2558 โดยพูด
ถึงพเนจร .ยังคงมาจาก and I’ยังคงมาจากThe
Gleaners และฉันขอบคุณภาพจาก CINE-TAMARISThe Gleaners and I (2000)หลังจากสร้างผลงานถล่มทลายในบ็อกซ์ออฟฟิศด้วย One Hundred and One Nightsในปี 1995 วาร์ดาไม่เคยกลับไปสร้างภาพยนตร์เชิงเล่าเรื่องเลยในช่วงสุดท้ายของอาชีพของเธอ ผลงานช่วงปลายอาชีพที่ดีที่สุดของเธอคือ The Gleaners and Iซึ่งเป็นสารคดีเชิงเรียงความที่เน้นเรื่องผู้คนที่คุ้ยเขี่ยขยะ ด้วยหัวเรื่องที่
หลากหลาย เช่น การกำเนิดของการสร้างภาพยนตร์ดิจิทัล
มันฝรั่งรูปหัวใจ และสาเหตุที่ผู้ซื้อส่วนใหญ่ (เธอเถียงอย่างไม่ยุติธรรม) ไม่ต้องการมัน และกฎหมายเกี่ยวกับอสังหาริมทรัพย์ในฝรั่งเศส Varda สามารถสร้างสิ่งที่ยิ่งใหญ่และเคลื่อนไหวได้อย่างแท้จริงเกี่ยวกับสิ่งนั้น หมายถึงการสร้างภาพยนตร์ เธอเสนอว่าผู้สร้างภาพยนตร์เป็นเหมือนคนเก็บกวาด พวกเขาค้นหาภาพเคลื่อนไหวของสิ่งทดูซ้ำซากหรือไม่สำคัญ และลงเอยด้วยการค้นหาภาพที่กลายเป็นที่รักยังคงมา
